Sveiki atvykę į Užsienio politikaKinijos trumpa.
Daugelį metų praleidau dirbdamas Kinijos žiniasklaidoje, tiek valstybinėje, tiek privačioje, ir manau, kad daugelis žmonių, esančių už šalies ribų, nesupranta pagrindinės šių institucijų dalies. Taigi, šią savaitę mes giliai pasineriame cenzūra Kinijojesutelkdamas dėmesį į oficialius leidybos procesus, o ne socialinę žiniasklaidą – tema, į kurią grįšiu būsimame stulpelyje.
Daugybė Kinijos cenzūros etapų
Ataskaitos apie knygas, filmus ir net uždraustas idėjas Kinijoje yra įprastos ir dažnai netikslios. Draudimai dažnai vaizduojami kaip ideologiniai ir organizuoti, tačiau cenzūros mašinos yra nepatogios. Nors tai yra įprastas procesas, jis taip pat yra atsitiktinis ir pilnas skylių. Taigi, kaip iš tikrųjų veikia kinų cenzūra?
Yra tam tikros temos, tokios kaip aukšto rango pareigūnai ir jų šeimos, Taivano statusas arba Kinijos komunistų partijos (CCP) taisyklės teisėtumas-, kurie Kinijos žiniasklaidoje jau seniai nebuvo ribojami. Dauguma autorių ar žurnalistų, gyvenančių žemyninėje Kinijoje, užsiima saviken desorijomis ir vengia tų temų.
Net ir atsargiai, įmanoma susitvarkyti su raudonomis linijomis. Kol gyvenau Kinijoje, keli šaltiniai man papasakojo apie 2009 m. Incidentą, kuriame darbuotojai Pasauliniai laikai buvo nubausti už kūrinį, kuriame buvo apibūdinta popieriaus gamykla kaip didžiausia Kinijoje ir antras pagal dydį pasaulyje. Tai buvo prieštaringai vertinama, nes tuo metu didžiausia popieriaus gamykla pasaulyje buvo Taivane; Linija netyčia pasiūlė, kad Taivanas nebuvo Kinijos dalis.
Kartais raudonos linijos pasislenka ir paprastai blogiau. Pavyzdžiui, Xinjiange tarp mirtinų riaušių 2009 m. Ir teroristinio išpuolio 2014 m. Vis dar buvo įmanoma paskelbti kūrinius net valstybinėje žiniasklaidoje, kuriuose Kinijos daugumos gyventojų skaičius paminėjo išankstinius nusistatymus prieš uigus. Tačiau iki 2017 m., Kai kinų susidorojimas su uigūro gyvybe buvo visiškai įvykdytas, Xinjiango minėjimas tapo daug labiau tikrinamas.
Tačiau jautriausios temos, tokios kaip kultūrinė revoliucija, korupcija ar socialinė nelygybė, užfiksuoja pilką plotą, kurioje aprėptis yra rizikinga, bet vis tiek įmanoma, jei ji atsargiai žengia į CCP jautrumą.
Dažnai kūrėjai vengia nagrinėti šias temas – net jei tai greičiausiai tai padarys per cenzūros procesą, nes kažkas pašalino ką nors yra varginantis ir kartais finansiškai žlugdantis. Kaip man tai apibūdino mano draugas Mo Mo Mo Mo Mo Mo Mo Mo Mo Mo Mo Mo gali praleisti keletą savaičių dirbdami prie kažko ir tada miršta, taigi kitą kartą jūs tiesiog parašysite dar vieną nuobodų seriją, skirtą vietoj to, kad pasiliktų namuose “.
Kartais tyrimai atskleidžia, kad tema yra per daug skausminga, kad ją paliesta. Pavyzdžiui, maždaug 2009 m. Kalbėjausi su autoriumi, kuris vėliau 2021 m. Pabėgo iš Kinijos. Jis ką tik baigė mėnesius tų, kurie buvo tyrimai dėl vaikų prievartos prieš vaikus Kinijos įstaigose, tokiose kaip našlaičių namai, ir kai jo paklausiau apie tai, jis giliai atsiduso.
„Tai labai blogai, – sakė jis, – ir aš negaliu apie tai rašyti. Jei tai būtų tik šiek tiek blogai, galėčiau apie tai parašyti, bet taip blogai, kad to niekada nebuvo galima paskelbti.”
Kai tik yra kūrinio projektas, jam vadovaujantiems ir leidėjams taikoma vidinė cenzūra.
Laikraščiai ir leidyklos oficialiai neįdarbina „cenzorių“. Bet kadangi leidėjams labai rizikuoja peržengti, jie dažnai turi darbuotojų, kurių užduotis yra patikrinti ypač jautrias istorijas. Paprastai tai yra vyresni žmonės, kurie laikomi politiškai išmintingais arba dirbantys institucijose, turinčiose aukštesnį oficialų statusą, pavyzdžiui, Nacionalinę spaudos agentūrą Xinhua.
Kinijoje cenzorių palankūs kūrinio pakeitimai dažniausiai yra autoriaus ir redaktoriaus bendradarbiavimo procesas, nes jie išsiaiškina tai, ką jie gali pasakyti, nepatirdami problemų. Kai kurie žinomi redaktoriai ieškomi dėl šių įgūdžių. Užsienio autoriams šis proceso etapas gali skirtis; Pjūviai gali būti palyginti neskausmingi arba priversti projektus visiškai sumažinti.
Tačiau dvigubas redaktorių, kaip cenzorių, vaidmuo sukuria didesnes problemas. Kinijos knygos yra prasčiau redaguojamos nei Vakaruose, o ne dėl nesugebėjimo stokos, bet dėl to, kad redaktoriaus svarbiausias rūpestis yra tas, ar rašymas sukels problemų, o ne ar tai geras menas. Neįprasta, kad pirmasis autoriaus projektas yra paskutinis, išskyrus pakeitimus, padarytus dėl politinių priežasčių.
Kinijos leidėjai ir režisieriai dažnai įsigyja vadinamuosius interneto romanus-knygų kategoriją, kurią išleido internete. Išskyrus pagrindinius pornografinio ar politinio turinio patikrinimus, šie romanai gauna labai mažai pradinės cenzūros ir dažnai apima temas, neleidžiamas oficialiai paskelbtoje medžiagoje, be abejo, magijos ir antgamtinės. Jie dažnai reikalauja, kad būtų galima pereiti oficialų cenzūros procesą.
Paimkite labai populiarų interneto romaną Vaiduoklis pučia šviesąan Indiana Jones-Stiliaus pasaka, pilna magiškų elementų. Kai jis buvo oficialiai paskelbtas, vaiduokliai tapo iliuzijomis, kurias sukūrė Feng Shui. Tai dažniausiai naudojamas triukas, kai akivaizdžiai antgamtinis yra plonai užmaskuotas kaip „tradicinės kinų medicinos“ arba Qigongkurie abu turi oficialų patvirtinimą.
Po viso to gatavas produktas pristatomas valstybei oficialiai apsvarstyti. Tai yra paskutinis žingsnis, kol filmas gali būti rodomas kino teatruose, ekranizuotoje televizijos laidoje arba knygai gauti leidinio numerį, kuris leidžia jį parduoti.
Priklausomai nuo kūrinio svarbos, jį gali ištirti centrinės valstybės leidybos ar kino valdžios institucijos (kurios nuo 2018 m. Abu buvo kontroliuojami Centrinės propagandos departamento), tų pačių kūnų provincijos šakos, arba abu. Kartais propagandos įstaigos reikalauja dar anksčiau pamatyti rankraščius, tačiau tai paprastai yra paskutinis žingsnis.
Tai yra vienas nenuosekliausių proceso etapų. Potencialiai prieštaringai vertinama medžiaga gali būti pamąstyta, nes tą dieną cenzorius neskyrė atidaus dėmesio, arba tai, ko niekas nesitikėjo sukelti problemų, gali būti skaitoma nesąžiningai. Esami leidėjo ar studijos santykiai su pareigūnais gali padėti palengvinti reikalus, kaip ir retas galingų pareigūnų intervencija siekiant apsaugoti konkretų menininką.
Tai gana neįprasta, kad valdžios institucijos visiškai atsisako leisti ką nors paskelbti; Dažniau jie reikalauja pokyčių. Tai yra meniškai žalinga proceso dalis, nes retai laikas visapusiškai pertvarkyti ar perrašyti, taigi, darbo dalys yra skirstomos, neatsižvelgiant į sklypo skyles ar teminius nuostolius.
Pavyzdžiui, kai žiūrėjau 2010 m. Filmą Aftershock (Didysis Tangshano žemės drebėjimas kinų kalba) nebuvo akivaizdžios priežasties įtėvio motinos pykčio prie vyro ir vaiko. Kai nuėjau į šaltinio romaną, jis apibūdino emociškai kraujomaišos įtėvio elgesį su savo dukra – vaizdais, kurie paskutinę minutę greičiausiai buvo pašalintos iš originalaus filmo pjūvio.
Taip yra ir tada, kai atsiranda ekstratextutiniai elementai, pavyzdžiui, staigus pareigūno sprendimas, kad konkretus užsienio autorius yra nepriimtinas, nes jie pakomentavo Kinijos politiką ar paskutinės minutės atsisakymą patvirtinti filmą, nes jis pirmiausia buvo parodytas užsienyje arba dėl artėjančios partijos konferencijos, kuri daro visus daugiau paranojiškų. (Abi buvo praneštos kaip uždelsto Feng Xiaogang filmo išleidimo priežastys Jaunystė 2017 m.)
Tada yra cenzūra po publikavimo. Tai gali nutikti, kai knyga ar filmas sprogsta populiarumu, netikėtai pasiekus auditoriją, kuri daro valdžios institucijas nepatogiai. 2004 m. Knyga Kinijos valstiečių tyrimas (paskelbta kaip Ar valtis nuskandins vandenį? Anglų kalba) kaimo korupcijos ekspozicija buvo uždrausta po to, kai ji tapo hitu.
Tai ne visada veiksminga užkirsti kelią auditorijai pasiekti medžiagą. Šiuo atveju nelegalūs knygos leidimai pardavė kelis milijonus egzempliorių, o vėliau ją viešai pritarė tuometinis kino premjeras Wen Jiabao. (Weno patvirtinimas nesuteikė knygos oficialaus pakartotinio leidimo, nors tai neleido autoriams toliau nubausti.)
Tai yra rizikingiausia autorių ir leidėjų cenzūros forma, nes tai dažnai gali sukelti didžiules baudas, būti verčiamas verslu ar net kalėjimo sąlygomis. Kai pusiau tobulinamas kūrinys, kuriam nebuvo atlikta preparato cenzūra, pavyzdžiui, teatro ar stand-up komedija, sukelia ginčus, jis yra ypač pavojingas. 2023 m. Komiko iš pažiūros nekenksmingas pokštas apie Kinijos kariuomenę sukėlė platesnį susidorojimą su komikais.
Visa tai egzistuoja platesniame politiniame politiniame jautrumo etape politiniame kontekste. Kadaise tai buvo šiek tiek cikliškas procesas, tačiau kadangi Kinijos prezidentas Xi Jinpingas pradėjo eiti pareigas, jis tapo nuolatiniu žygiu link didesnės cenzūros. Geresniais laikais leidėjai nori rizikuoti, tačiau tie geresni laikai yra toli.
Tai turėtų priversti tuos iš mūsų, gyvenančių JAV, dėkingi už gyvenimą laisvoje visuomenėje – kol kas.
