„Eurovizijos“ dainų konkursas nustato pasaulyje pirmaujančius atlikimo dizaino standartus ir padėjo pradėti daugelio kūrybingų profesionalų karjerą. Tačiau kaip Catherine Baker Aiškina, kad etikos ir politikos klausimai šių metų konkurse greičiausiai bus svarbesni nei technologijos, muzika ir dizainas.
Prieš septyniasdešimt metų Europos transliuotojų sąjunga paskelbė savo tarptautinį dainų konkursą, kad jos nariai transliuotojai galėtų eksperimentuoti su novatoriškomis tiesioginėmis jungtimis, kurias palengvina naujasis EBU Eurovizijos tinklas. Šiandien, kai šeštojo dešimtmečio naujovės atrodo kasdienybės, kai Eurovizijos dainų konkursas nustato pasaulinio lygio televizijos produkcijos standartus, yra jos atlikimo dizainas.
Karjeros pradžia
„Eurovizijos“ reputacija tarp kūrybingų profesionalų, pavyzdžiui, tų, kurie davė interviu tomui, kurį neseniai redagavau kartu su scenografijos eksperte Amy Skinner, yra tokia, kad pasirodžius kvietimui dirbti konkurse dizaineriai dažniausiai pasinaudoja proga.
Kai kurie plėtoja nuolatinius verslo ryšius su renginiu, pavyzdžiui, JK apšvietimo dizaineris Timas Routledge'as, kuris pirmą kartą dirbo „Eurovizijoje“ 2023 m., kai BBC ir Liverpulis surengė konkursą Ukrainos vardu. Tada 2025–2026 m. jį vėl pasamdė Šveicarijos ir Austrijos transliuotojai: jo apšvietimo koncepcija, skirta septyniasdešimties metų jubiliejaus konkursui Vienoje, taps pirmuoju tokio masto šou, kuris bus apšviestas tik LED ir lazerinėmis sistemomis, o ne tradicinėmis, mažiau tvariomis studijos šviesomis.
Kaip konkursas suteikė periferinėms Europos šalims platformą savo kultūrai įsiskverbti į tarptautinę visuomenės sąmonę, jis taip pat gali būti kūrybinės karjeros užkulisių pradžia. Bene įspūdingiausia istorija priklauso jaunam ispanų meno režisieriui Sergio Jaenui, kuris 2024 m., praėjus metams po Londono komunikacijos koledžo baigimo, pastatė įtraukiantį „Doomsday Blue“ Airijos nebinariniam alternatyviam muzikantui ir praktikuojančiai raganai Bambie Thug.
Jų sensacingas pasirodymas atnešė 22-ejų Jaenui kvietimus 2025 m. surengti tris transliuotojų darbus, įskaitant kontratenoro JJ Austrijos nugalėtoją „Iššvaistyta meilė“ ir nuolatinį vaidmenį su Suomijos transliuotoju YLE, kuriant visus ambicingos nacionalinės atrankos UMK kūrinius, įskaitant šių metų favoritą „Eurovizijos“ ir „Pekite Parkinsesens“mpkonensheite „Eurovizijoje“. („Liepsnosvaidis“), pastatytas degančio orkestro nuolaužose.
Europos Super Bowl
Šiandieninis dainų konkursas pristato save kaip Europos atsaką į transatlantinius televizijos muzikinius reginius, tokius kaip pagrindiniai apdovanojimų šou ar Super Bowl intervaliniai pasirodymai, ir susiduria su dizaineriais su unikaliais logistikos iššūkiais. Kiekvienas rekvizitas, toks pat kaip „panini presas“, iš kurio švedė Loreen laimėjo antrąjį konkursą 2023 m., arba toks pat sunkus kaip tų metų australų grupės viso dydžio sportinis automobilis, turi būti perkeltas į sceną ir nuo jos per keturiasdešimt sekundžių, kurių reikia, kad būtų parodytas kiekvieno konkurso įžanginis atviruko filmas.
Be priimančio transliuotojo, daugiau nei trisdešimt konkuruojančių transliuotojų ir jų kūrybinių komandų prisidėjo prie to, kas bus rodoma ekrane. Be to, renginio konkurencinė funkcija reiškia, kad nors geriau finansuojami transliuotojai gali labiau investuoti į aukščiausios klasės įrašų rengimą, pagrindinis rengėjo scenos dizainas turi pasiūlyti visiems dalyviams teisingumo lygį – ginčo taškas 2022 m., kai kelios delegacijos turėjo perdaryti savo vizualizaciją po to, kai italų transliuotojas scenoje nesugebėjo pakeisti planuoto apšvietimo.
Eurovizijos, kaip tarptautinio konkurso, statusas taip pat skatina EBU – instituciją, kuri iš esmės remia savo transliuotojus, kurie keičiasi technologinėmis naujovėmis ir tvarko santykius su vyriausybe, – į lygiavertį vaidmenį, kurį atlieka valdymo organai, tokie kaip Tarptautinis olimpinis komitetas ar FIFA, organizuojant didžiulius sporto renginius – su visais su tuo susijusiais geopolitiniais iššūkiais.
Tačiau skirtingai nuo FIFA ar IOC, kurie tarptautinėje erdvėje veikia autonomiškai ir neatskaitingai, EBU sudaro transliuotojai nariai, kurie yra nepriklausomi nuo nacionalinių vyriausybių, tačiau yra joms politiškai atsakingi. Ar tokia organizacija yra pasirengusi valdyti tokius ginčytinus kontekstus, kaip ginčas dėl Izraelio dalyvavimo, jau trečius metus vykstantis, yra vis atviresnis klausimas, o šių metų konkurse bus mažiausiai dalyvių nuo tada, kai „Eurovizija“ tapo kelių naktų renginiu.
Eurovizijos boikotai
Diskusijos apie tai, kaip Eurovizija gali padėti valstybėms, kurios pažeidžia žmogaus teises, išplauti savo tarptautinį įvaizdį, nėra naujiena. 2010-aisiais jie pirmiausia buvo susiję su Rusija, kurios transliuotojai užsakė technologiškai pažangiausią konkurso produkcijos dizainą, o Rusijos valstybė jau kariavo pirmąjį karo su Ukraina etapą.
Tai tęsėsi tol, kol dėl plataus masto Rusijos invazijos devynios Baltijos, Šiaurės ir Vidurio Europos EBU narės pagrasino boikotuoti 2022 m. Euroviziją, nebent Rusijos transliuotojai būtų pašalinti.
Marco Biasioli šio laikotarpio kūrinius Rusijoje pavadino „dainų plovimo“ strategija, kuri panaudojo Eurovizijos šventinį potraukį pristatyti Rusiją kaip taikią, kūrybingą ir įvairiapusę valstybę, įskaitant 2016 ir 2019 m. novatoriškus interaktyvius skaitmeninius pasirodymus Sergejaus Lazarevo, dainininko, kurį Rusijos gėjai dažnai laikė vienu iš savo pačių vyrų.
Nors Eurovizijoje dalyvaujančiose šalyse plačiai paplitęs visuomenės sutarimas dėl solidarumo su Ukraina įpūtė 2022 ir 2023 m. konkursų emocingą atmosferą, visa apimantis geopolitinis pasakojimas apie Euroviziją nuo 2024 m. patenka į žemę, kurioje Europos visuomenė ir jų vyriausybės vargu ar galėtų būti labiau susiskaldę.
EBU narystė taip pat negalėjo: skandalas dėl Izraelio valstybės remiamos reklamos, raginančios šalininkus balsuoti už Izraelį didžiausią leistiną kartų skaičių, kaip patvirtino pačios EBU naujienų tarnybos faktų tikrinimo tarnyba, taip sugriovė penkių transliuotojų pasitikėjimą organizatorių gebėjimu užtikrinti sąžiningą konkurenciją taip smarkiai, kad Ispanija, Islandija, Airija, Slovėnija nedalyvaus20 Eurovizijoje206.
Etika ir politika
Kai kurie iš tų, kurie labiausiai susitapatino su žaismingomis „Eurovizijos“ keistumo ir tautiškumo šventėmis tais metais, kai jos ikona tapo Conchita Wurst, nuo to laiko prisirišo prie šio renginio.
Bambie Thug, vienas iš kelių 2024 m. konkurso dalyvių, norėjusių išreikšti solidarumą su Palestina ir sutrikęs dėl to, kaip EBU tvarkėsi užkulisiuose, nebeatlieka savo eurovizinės dainos. Nemo, šio konkurso ne dvejetainis nugalėtojas, savo trofėjų grąžino EBU 2025 m., kai dauguma narių priėmė riboto balsavimo reformas, o tai reiškia, kad Izraelio transliuotojas KAN vis tiek dalyvaus.
Kūrybingiems profesionalams, kurie dirba konkurse ir kasmet atsiduoda pasauliui pirmaujančių gamybos standartų siekimui, „Eurovizija“ vis dar yra įprastas verslas. Tačiau daugeliui kitų bendruomenių ir visuomenės narių, besisukančių aplink renginį, „Eurovizijos“ septyniasdešimtmetis yra metai, kai etikos ir politikos klausimai yra svarbesni nei technologijos, muzika ir dizainas.
Catherine Baker yra viena iš redaktorių (kartu su Amy Skinner). „Eurovizijos“ kūrimas: spektaklio scenografija tarptautinėje arenoje (Routledge, 2026).
Pastaba: šiame straipsnyje pateikiamos autoriaus nuomonės, o ne LSE Europos politikos ar Londono ekonomikos mokyklos pozicija.
Vaizdo kreditas: Simlingeris pateikė Shutterstock.
